После триумфальной “Медеи” Луиджи Керубини в Лирик-опере наступает время популярного итальянского “дубля”: “Сельская честь” Пьетро Масканьи и “Паяцы” Руджеро Леонкавалло. Действующие лица и исполнители:
“Сельская честь”. Сантуцца - Юлия Маточкина (дебют в Лирик-опере),
Туридду - Сок Чон Бэк (дебют в Лирик-опере), Альфио - Куинн Келси, Лючия -
Лорен Декер.
“Паяцы”. Канио - Расселл Томас, Недда - Габриэла Рейес, Тонио - Куинн Келси, Сильвио - Люк Сатлифф (дебют в Лирик-опере). Дирижер - музыкальный руководитель Лирик-оперы Энрике Маццола. Режиссер - Элиа Мошински. 1-23 ноября (восемь спектаклей). Постановка Лирик-оперы. Оперы исполняются на итальянском языке с английскими субтитрами.
Итальянский композитор Пьетро Масканьи (1863-1945) сочинил пятнадцать опер,
но прославила его одна - “Сельская честь” (“Cavalleria rusticana”). Более точный перевод
названия с итальянского - “Деревенское рыцарство”. Перед нами - обычная
мелодрама, рассказанная по-итальянски энергично, страстно, эмоционально.
Действие оперы происходит в сицилийской деревне. Действующих лиц пять. Молодая
крестьянка Сантуцца страдает, потому что ее соблазнил и бросил Туридду. Туридду
- молодой крестьянин, первый парень на деревне, местный плейбой. Бабник и
любитель выпить. Туридду любит красавицу Лолу. У Лолы есть муж - извозчик
Альфио. Характер у Альфио скверный, но жену любит. А Лола любит Туридду. Пятый
персонаж оперы - мать Туридду Лючия, хозяйка деревенского кабака. Лючия любит
своего непутевого сына и всячески его выгораживает. Сантуцца рассказывает
Альфио, что его жена Лола - любовница Туридду. Ревнивый Альфио оскорбляет
Туридду, кусая его за ухо. По сицилийскому обычаю это означает вызов на
смертный бой. Соперники дерутся на ножах. В поединке Альфио убивает Туридду.
Финал. Занавес... Как видите, сюжет старый, как мир. “Он любит ее, а она его - нет...”
Но разве в опере главное - сюжет? Нет, конечно. Поэтому хватит о сюжете.
Поговорим лучше о композиторе и его музыке.
Пьетро Масканьи - из семьи булочника. Его отец, большой любитель музыки, заметив способности мальчика, не пожалел денег и нанял ребенку учителя. Будущий композитор учился в Миланской консерватории (вместе с Джакомо Пуччини). Преподаватели прочили музыканту блестящее будущее, но он вынужден был бросить учебу, так как из-за отсутствия покровителей и какой-либо поддержки у него не было средств даже на приобретение учебников и нот. Став знаменитым композитором, Масканьи говорил по-другому: “А ведь, между прочим. я самый настоящий неудачник. Пожалуй, еще никого не выгоняли из трех консерваторий за абсолютную неспособность к музыке...”. Масканьи примкнул к странствующей труппе артистов и обошел с ней всю Италию. Это странствие оказалось для него весьма полезным. Он основательно изучил театр, стиль, постановку голоса и технику итальянских исполнителей, а главное - народную музыку. После нескольких лет скитаний Масканьи получил должность дирижера в маленьком городке Чериньола. Там он руководил местным оркестром, преподавал в музыкальной школе и писал музыку. “Сельская честь” стала его первой оперой. Композитору было двадцать семь лет. Поводом для сочинения послужил конкурс одноактных опер, объявленный миланским издателем Сонзоньо. Масканьи решил в нем поучаствовать. В поиске сюжета он обратился к новелле писателя Джованни Верга “Сельская честь”. Новелла была опубликована в 1889 году и приобрела известность благодаря инсценировке, которая шла с блистательной Элеонорой Дузе в главной роли. События пьесы разворачиваются в пределах одного утра, что, конечно, было особенно привлекательным для композитора. Максимальная концентрация действия! Масканьи взялся за работу. Либретто было вначале двухактным, но, согласно условию конкурса, было сведено к одному.
Сочинив “Сельскую честь”, композитор был настолько не уверен в успехе, что
не стал отсылать ее жюри. Это сделала тайком его жена. В результате из
семидесяти представленных на конкурс опер “Сельская честь” завоевала первую
премию, а Масканьи - двухгодичную стипендию.
Премьера оперы состоялась в Риме в театре Констанци 17 мая 1890 года. Успех был абсолютный и у критиков, и у зрителей. История о беспредельно преданной, неистовой в любви Сантуццы, легкомысленной и ветреной Лоле, страстном, увлекающимся Туридду и беспощадно-мстительном Альфио покорила сердца зрителей. Вслед за премьерой в Риме опера стала ставиться повсюду. В 1891 году ее поставили в Ла Скала. Побывавший на премьере Джузеппе Верди сказал: “Я могу теперь умереть спокойно - есть тот, кто продолжит жизнь итальянской оперы”. Имя Масканьи за короткий срок облетело весь музыкальный мир. Он не успевал подписывать контракты, следовавшие один за другим...
Какое-то время Масканьи возглавлял музыкальный лицей имени Россини в
Пезаро, был директором Национальной музыкальной школы в Риме, писал оркестровую
музыку, музыку к кинофильмам и даже оперетты, но ничего значительнее своей
первой оперы так и не создал. В тридцатые годы наряду с великим тенором
Беньямино Джильи композитор был активным сторонником Муссолини. Кстати, Пуччини
тоже объявил себя фашистом. Правда, он умер в 1924 году, задолго до того, как
это слово приобрело пугающее значение. А Масканьи прожил долгую жизнь, пережил
падение Муссолини и умер в 1945 году в Риме в возрасте восьмидесяти двух лет за
месяц до окончания Второй мировой войны.
Более полувека композитор жил на доходы от своего маленького шедевра -
оперы “Сельская честь“. Масканьи даже не подозревал, какой шум произведет его
опера. В ней действительно многое непривычно и ново для традиционной
итальянской оперы. Во-первых, главные герои - не аристократы, а простые
деревенские жители. Драма чувств разворачивается на фоне правдивой картины
крестьянской жизни. Чтобы передать колорит среды, Масканьи использовал
сицилийский фольклор и умело переработал итальянские народные песни. Драматизм
музыки, ее напевность, свежесть красок и определили судьбу оперы. Она стала
основоположницей нового оперного жанра - веризма. Слово происходит от
итальянского “verisimo”. “Vero” означает истинный, правдивый. Главное в веризме -
показать “жизнь как она есть”. В основе веристских опер - житейская бытовая
драма. Их герои - простые люди, любящие, ревнующие, страдающие. Их переживаниям
присуща тонкость, одухотворенность, поэтичность, в их взаимоотношениях всегда
есть место нежности, состраданию, самопожертвованию. В основе оперы -
невыдуманные жизненные коллизии и человеческие судьбы, столкновения страстей и
характеров. Как разрешить сложные любовные отношения, если страсть, ревность,
гнев и жажда мести ослепляют разум? Решение находится только в кровавом
убийстве.
Вот уже сто тридцать пять лет “Сельская честь” не сходит с мировой сцены, в
главных партиях оперы выступали величайшие певцы XX
века - Энрико Карузо, Джузеппе ди Стефано, Франко Корелли, Джульетта Симионато,
Тереза Стратас... Список можно перечислять очень долго. Всемирный успех ждал и
фильм-оперу Франко Дзеффирелли 1982 года с Еленой Образцовой в партии Сантуццы
и Пласидо Доминго в партии Туридду.
6-8 февраля 2020 года в Чикагском симфоническом центре состоялось
концертное исполнение “Сельской чести” - первое полное исполнение оперы ЧСО с
1931 года. ЧСО дирижировал Риккардо Мути. (Интересный факт: Интермеццо из
“Сельской чести” прозвучало во втором концерте ЧСО 19 октября 1891 года.
Оркестром дирижировал его основатель Теодор Томас.) Как всегда, маэстро собрал
команду мечты: Сантуцца - Анита Рачвелишвили, меццо-сопрано (незадолго до этого
маэстро Мути назвал певицу величайшей вердиевской меццо-сопрано нашего
времени); Туридду - Пьеро Претти, тенор (с этой партией певец дебютировал в
Чикаго); Альфио - Лука Салси, баритон; Лючия - Роннита Миллер, меццо-сопрано;
Лола - Саша Кук, меццо-сопрано. Чикагским симфоническим хором руководил
хормейстер Дайан Вулф.
Мне посчастливилось побывать на репетициях маэстро Мути. Я помню, как он
сказал, что ненавидит экзальтированные чувства и педалирование интонаций.
Запомнилась еще одна его фраза: “Страсть без пошлости, насилие без
жестокости”...
В перерыве между репетициями мне удалось взять интервью у Аниты
Рачвелишвили. В беседе со мной она призналась, что очень любит партию Сантуццы:
“Я обожаю Сантуццу. В характере героини много грузинских черт. Сицилия похожа
на Грузию, у нас похожее отношение к жизни, похожие страсти... Я очень люблю
“Сельскую честь”. Там очень много “цветов”. Палитра просто бесконечная. Любой
человек, даже тот, кто не любит оперу, послушав “Сельскую честь”, влюбится в
нее. Музыка захлестывает, забирает эмоции, затрагивает сердце. Правильно,
“мыльная опера”, но все смотрят “мыльные оперы”. Это нормально, это - наша
жизнь, такое может произойти с каждым. Ты чувствуешь боль этой женщины, которая
влюблена, которую отвергают... Ты чувствуешь боль мужчины... Любовь, верность,
измена, ревность - эти чувства вне времени, поэтому опера есть и всегда будет
актуальна.”. Анита рассказала мне много интересного об итальянских операх,
работе с маэстро Мути, о своем любимом мопсе Фрэнки. Полностью интервью было
опубликовано в газете Реклама (thereklama.com/anita-rachvelishvili-ot-amneris-k-santutstse/).
В январе 2023 года вышел альбом с записью оперы - одиннадцатый совместный альбом ЧСО и маэстро Мути (студия CSO Resound Label) и первый, сделанный в технологии Spatial Audio в формате Dolby Atmos®.
Сенсационная премьера “Сельской чести” за одну ночь сделала Пьетро Масканьи знаменитым. Спустя два года состоялась премьера оперы “Паяцы” (“Pagliacci”) - самого удачного сочинения итальянского композитора Руджеро Леонкавалло (1857-1919). Если от момента написания их разделяют два года, то мировая театральная практика стремится сократить этот разрыв до антракта. Лирик-опера делает это пятый раз в своей истории. В первом отделении - опера, с которой открывается новое направление в музыке, во втором - опера, провозглашенная манифестом этого направления, манифестом веризма. О композиторе и его опере - в следующем выпуске Оперного обозрения.
Мы снова увидим возобновление постановки Элиа Мошински 2002 года.
После дневного спектакля 9 ноября состоится встреча (Artist Talkback) с создателями спектакля.
Модератор встречи - Родерик Хоукинс.
За час до начала каждого спектакля в зале театра пройдут тридцатиминутные беседы драматурга Роджера Пайнса об исполняемых операх.
Nota bene! Абонементы и одиночные билеты на спектакли Лирик-оперы - на сайте www.lyricopera.org/ или по телефону 312-827-5600. Все спектакли проходят в помещении театра (20 North Wacker Drive, Chicago, IL 60606).
Фотографии к статье:
Фото 1. Сцена из спектакля “Сельская честь” (Лирик-опера). Фото - Дэн Рест
Фото 2. Сцена из спектакля “Сельская честь” (Хьюстонская опера). Фото
- Феликс Санчес
Фото 3. Юлия Маточкина в концертном исполнении оперы “Бал-маскарад”
(Чикаго, 23 июня 2022 года). Фото - Тодд Розенберг
Комментариев нет:
Отправить комментарий