The Met: Live in HD: лето с оперой. Памяти Хворостовского

Десятое лето подряд программа ”Метрополитен-опера в кино” повторяет лучшие спектакли, записанные в разные годы (The 2018 Live in HD Summer Encore). Этим летом мы увидим повторы четырех популярнейших классических опер. В двух из них главные партии исполняет Дмитрий Хворостовский. Метрополитен-опера отдает дань памяти выдающемуся русскому баритону, скончавшемуся 22 ноября 2017 года.

20 июня. “Мадам Баттерфляй” Дж.Пуччини.

Дирижер - Карел Марк Чичон. Режиссер - Энтони Мингелла. В главных партиях: Мадам Баттерфляй - Кристина Ополайс, Пинкертон - Роберто Аланья.
Постановка известного английского режиссера Энтони Мингеллы 2006 года.
3 часа 50 минут. Первый показ в кино - 2 апреля 2016 года.

27 июня. “Трубадур” Дж.Верди.

Дирижер - Марко Армилиато. Режиссер - сэр Дэвид Маквикар. В главных партиях: Леонора – Анна Нетребко, Азучена - Долора Заджик, Манрико – Йонг Хун Ли, Граф ди Луна - Дмитрий Хворостовский.
Это - совместная постановка Лирик-оперы Чикаго, Метрополитен-оперы и Оперы Сан-Франциско. В Чикаго мы видели ее осенью 2014 года, а в МЕТ она шла первой в сезоне 2015-16 годов. Пятый год подряд Анна Нетребко открывала сезон крупнейшего оперного театра мира. На этот раз - в партии Леоноры.
В многочисленных интервью перед премьерой Маквикар подчеркивал, что спектакль сделан под влиянием работ Франсиско Гойи. Действительно, влияние Гойи чувствуется, но при этом ничего лишнего, никакого “выпендрежа” – такое впечатление, что режиссер остался в тени, уделяя главное значение Музыке.
Партию трубадура Манрико замечательно исполнил корейский тенор Йонгхун Ли.
Как всегда, на высоте звучал оркестр и хор МЕТ. Хормейстер – Ренато Палумбо.
Главным героем спектакля стал Дмитрий Хворостовский. В июне 2015 года певец объявил, что у него была обнаружена опухоль мозга. Он отменил летние концерты и прошел курс лечения в онкологической клинике Лондона, а в октябре состоялось его триумфальное возвращение в партии Герцога ди Луны! Голос певца звучал, как и прежде, безукоризненно. Зрители устроили певцу овацию уже после первой арии, а в конце музыканты оркестра стали забрасывать его розами.
3 часа 10 минут. Первый показ в кино - 3 октября 2015 года.

11 июля. “Евгений Онегин” П.Чайковского.

Дирижер – Валерий Гергиев. Режиссер – Роберт Карсен. В главных партиях: Евгений Онегин – Дмитрий Хворостовский, Татьяна – Рене Флеминг, Ленский – Рамон Варгас, Ольга – Елена Заремба, князь Гремин  - Сергей Алексашкин.
Этот спектакль шел в Лирик-опере в марте 2008 года. Для постановки Роберта Карсена сцена чикагского оперного театра казалась слишком большой – спектакль в полном соответствии с замыслом композитора получился камерным. Кленовые листья, одинокие фигуры героев, мечты о счастье, которое “было так возможно”, и щемящая тоска, присутствующая в музыке Чайковского с первой ноты. Мне повезло: во время репетиций и после премьеры я встретился с исполнителями главных партий, в том числе – с Дмитрием Хворостовским.

Говорят, он часто был надменный, высокомерный. А я запомнил Хворостовского другим. Я в буквальном смысле слова поймал его в коридоре Лирик-оперы “тепленьким”. Он приехал в Чикаго накануне петь Онегина, отходил от гриппа.

(С Лирик-оперой Чикаго у Хворостовского отношения особые. Именно здесь в партии Жермона в “Травиате” Дж.Верди (сезон 1992-93 годов) состоялся американский дебют певца.)
Я попросил уделить мне время для короткого интервью, поспешив добавить: “Не сегодня. Как-нибудь, когда у вас будет свободное время”. Певец обреченно ответил: “Если мы не сделаем это сегодня, мы не сделаем этого никогда”. Честно говоря, я думал, что ответы Хворостовского будут короткими и он попытается спровадить меня восвояси довольно быстро. Даже придумывать ничего не надо было – певец был усталым и плохо себя чувствовал. Однако Хворостовский разговорился. Он отвечал довольно подробно и очень серьезно.
На репетициях в Лирик-опере Хворостовский создавал вокруг себя особую ауру. На сцене у него всегда было хорошее настроение. Артист явно наслаждался ролью покорителя женских сердец. Он шутил, гримасничал и веселился. “Замолчите... иль я убью вас!..” – с намеренно игривой интонацией пропевал он свою фразу, и все присутствующие смеялись. Прогоны оперы проходили легко, с остановками, шутками и прибаутками. В конце одной из репетиций певец, пропев “дежурное” “Позор!.. Тоска!.. О, жалкий жребий мой”, выразительно посмотрел на часы.
Он шутил с хором, обменивался репликами с солистами, заигрывал с Нино Сургуладзе – грузинской красавицей, впервые выступавшей на оперной сцене в Америке. Я был у нее в гримерке, когда в дверь постучали. На пороге стоял Хворостовский.
- Молодой человек, что вы себе позволяете? Ей же голос надо беречь, ей отдохнуть нужно, а вы ее мучаете.
Он игриво подмигнул Ниночке, та кивнула головой и подмигнула мне. “Эх, Хворостовский, такое интервью испортил”, - подумал я, а вслух сказал:
- Он меня сейчас убьет.
- Ничего. Поехали дальше...
В общем, Хворостовский извелся весь, пока мы с Ниночкой беседовали. Потом она убежала на сцену, Дмитрию стало опять скучно, и он со словами “Вы ему еще не дурили голову” познакомил меня с Виталием Ковалевым.
В то время одновременно с русской оперой в город пожаловал Грузинский балет во главе с неподражаемой Ниной Ананиашвили. Сургуладзе пошла посмотреть на выступление своей великой подруги-соотечественницы. Мы с женой встретились с ней в зрительном зале как добрые старые друзья. В тот день Сургуладзе пришла одна, но сообщила нам, что “уговорила Димочку на воскресенье”. “Да вы что? Весь зал будет смотреть не на сцену, а на Хворостовского”, - сказал я. Так оно и произошло.
В воскресенье давали “Дон Кихот”. Я чуть не вывернул шею, вертя головой в разные стороны в поисках оперных звезд. Хворостовский был в модном джинсовом костюме, о чем-то оживленно разговаривал с Нино и меньше всего был заинтересован в привлечении к себе внимания. Но куда денешься от внимания к такому красавцу? Первой подошла русская бабушка, от неожиданности перешедшая на английский. За ней потянулись другие. Люди были не готовы к появлению Хворостовского в зале, поэтому в ход пошли балетные программки. Певец расписывался на портрете танцующей Ананиашвили. “Надо было шапочку надеть”, - смеется он. “Не поможет”, - хором ответили мы. Хворостовский был в восторге от Ананиашвили и попросил Сургуладзе познакомить их. Он живо интересовался культурной жизнью Чикаго, спрашивал, что мы видели и где были. Поток ходоков не ослабевал. Подошла афроамериканка, поблагодарила за все. Подошла китаянка, попросила автограф. То, что русские бросились к Хворостовскому, удивления не вызвало. Но вот когда другие в зрительном зале узнавали русского певца, это было приятно не только ему, но и всем нам. Нино, хихикая, шепнула: “На нас с балкона в бинокль смотрят”. Оперные герои вели себя просто и непринужденно, а мне хотелось, чтобы антракт длился бесконечно, хотелось остановить мгновенье, которое столь не-пов-то-ри-мо...
В Равинии мы встречались с Хворостовским несколько раз. Первый – в августе 2009 года – он рассказал о своей работе с Рене Флеминг в необычной роли гидов по Санкт-Петербургу: “Мы с Рене снимались в Санкт-Петербурге в американо-российском музыкальном фильме. Я не принимал участия в экскурсиях, она этим занималась сама, рассказывала об истории Питера. Рене была замечательным гидом, проводила на съемках практически двадцать четыре часа в сутки. Удивительный человек!.. Мы вместе записали разговорную часть, а все остальное время пели шедевры оперной классики и камерную программу русских композиторов. Пели в двух залах Юсуповского дворца и в Петергофе. Мне кажется, получился очень красивый фильм”.
Последний раз я встречался с Хворостовским 24 февраля 2016 года на его сольном концерте в Лирик-опере. После выступления он сказал, что обязательно вернется в Чикаго...
2 часа 51 минута. Первый показ в кино - 24 февраля 2007 года.

18 июля. “Турандот” Дж.Пуччини.

Дирижер - Паоло Кариньяни. Режиссер - Франко Дзефирелли.
В главных партиях: Турандот - Нина Штемме, Калаф - Марко Берти.
Новое возобновление бессмертной постановки Франко Дзефирелли. Интерес представляет в первую очередь исполнительница главной партии – блестящая шведская певица Нина Штемме. В следующем, 64-м сезоне Лирик-оперы 2018-19 годов она дебютирует в своей коронной партии Электры в опере Р.Штрауса. На пресс-конференции генеральный директор Лирик-оперы Энтони Фрейд рассказал, что специально ради Штемме включил “Электру” в репертуар театра.  
3 часа 40 минут. Первый показ в кино - 30 января 2016 года.

В новом, тринадцатом сезоне серии ”Метрополитен-опера в кино” (2018-19 годы) мы увидим кинопоказы опер “Аида” Дж.Верди (6 октября), “Самсон и Далила” К.Сен-Санса (20 октября), “Девушка с Запада” Дж.Пуччини (27 октября), “Марни” Н.Мули (10 ноября), “Травиата” Дж.Верди (15 декабря), “Адриана Лекуврер” Ф.Чилеа (12 января 2019 года), “Кармен” Ж.Бизе (2 февраля 2019 года), “Дочь полка” Г.Доницетти (2 марта 2019 года), “Валькирия” Р.Вагнера (30 марта 2019 года), “Диалоги кармелиток” Ф.Пуленка (11 мая 2019 года). Рассказ о них - впереди.

Nota bene! Подробная информация о предстоящих показах серии “The Met: Live in HD”, а также адреса кинотеатров - на сайте http://www.metopera.org/season/in-cinema.

Фотографии к статье:

Фото 1. Кристина Ополайс - Мадам Баттерфляй, Роберто Аланья - Пинкертон. Сцена из оперы “Мадам Баттерфляй”. Фото – Fathom Events
Фото 2. Долора Заджик - Азучена, Йонг Хун Ли - Манрико. Сцена из оперы “Трубадур”. Фото – Fathom Events
Фото 3. Дмитрий Хворостовский – Евгений Онегин, Рене Флеминг - Татьяна. Сцена из оперы “Евгений Онегин”. Фото – Fathom Events
Фото 4. Дмитрий Хворостовский. Фото – Павел Антонов
Фото 5. Сцена из оперы “Турандот”. Фото – Fathom Events

Владимир Кара-Мурза. Свободный человек. Предисловие перед встречей

Друзья, совсем скоро нас ждет уникальное событие! Проездом, только на один день – 20 мая, в Чикаго приезжает российский журналист, писатель, политик, общественный деятель Владимир Кара-Мурза. Вечером 20 мая он будет гостем Русского литературного салона Аллы Дехтяр.

Владимир Кара-Мурза – личность легендарная как в журналистике, так и в политике. Он блестяще образован. Учился в Кембриджском университете. Свободно владеет английским и французским языками. К своим тридцати шести годам успел поработать почти во всех демократических партиях и движениях России – от Демократического выбора России и Союза правых сил до Партии народной свободы и Открытой России.

В журналистике Кара-Мурза с шестнадцати лет. Работал корреспондентом газеты “Новые Известия”, четыре года служил в издательском доме “КоммерсантЪ”, был руководителем вашингтонской редакции телекомпании RTVi, публиковался в крупнейших мировых изданиях, включая The New York Times, The Financial Times, The Wall Street Journal, World Affairs. 

В 2011-12 годах Кара-Мурза сыграл ключевую роль в принятии в США, Канаде, Великобритании, Эстонии и Литве законопроекта “Об ответственности и верховенстве закона”, предусматривающего запрет на въезд в страну и замораживание финансовых активов российским чиновникам, ответственным за нарушения прав человека. Этот законопроект известен как “Акт Магнитского”. Кара-Мурза писал: “Кремлевским чиновникам, которые хотели бы и дальше править как Сталин, а жить как Абрамович, придется выбирать. Или разгоны мирных демонстраций, “басманное правосудие” и фальсификация выборов - или счета в американских банках, отдых во Флориде и рождественский шоппинг на нью-йоркской Пятой авеню. Лицемерию приходит конец. Безнаказанности для нарушителей прав и свобод российских граждан больше не будет”.

26 мая 2015 года Кара-Мурза в критическом состоянии попал в московскую больницу. Позже появился диагноз: “Острая почечная недостаточность на фоне интоксикации”.

2 февраля 2017 года он был снова госпитализирован с похожими симптомами. Кара-Мурза не сомневается - обе попытки отравления связаны с его политической деятельностью против путинского режима.

Название вечера Кара-Мурзы - “Немцов – человек, который мог бы стать...”. Кара-Мурза хорошо знал Бориса Немцова, несколько лет был его советником. После убийства политика Кара-Мурза участвовал в организации кампании по независимому расследованию преступления. Сегодня он возглавляет Фонд имени Бориса Немцова. Во многом благодаря энергии и энтузиазму Кара-Мурзы 9 января этого года Городской совет Вашингтона единогласно одобрил проект закона № 22539 о переименовании площади перед российским посольством в Вашингтоне в площадь Бориса Немцова. Это решение вступило в силу 27 февраля, к третьей годовщине убийства политика. Так первое официальное увековечение памяти Немцова произошло в Вашингтоне. В интервью радиостанции “Эхо Москвы” 10 января 2018 года Кара-Мурза сказал: “Мы видим, что нынешние российские власти не дают нам сделать ничего, чтобы увековечить память российского государственного деятеля в России. Заблокировано решение о мемориальной доске в Нижнем Новгороде. Те доски, которые жители домов в Москве и Ярославле сами установили, были сорваны. Все петиции, все обращения об увековечении памяти Немцова были отвергнуты московскими властями. Народный мемориал на Большом Москворецком мосту, где уже почти три года люди каждый день продолжают приносить цветы, зажигать свечи, периодически разоряется, опять же при участии московский властей. Мы очень признательны гражданам и парламентариям демократических стран, которые делают то, что мы пока в нашей стране сделать не можем... Очень важно, что имя Бориса Немцова будет носить именно площадь перед российским посольством. На мой взгляд, это очень пророссийская инициатива и очень пророссийский акт – назвать площадь перед российским посольством в память о российском государственном деятеле.

Я знаю, что настанет время, когда улицы Бориса Немцова и площади Бориса Немцова будут и в Москве, и в Нижнем Новгороде, и в других российских городах. Я абсолютно не сомневаюсь, что настанет день, когда российское посольство будет гордиться тем, что оно находится на площади Бориса Немцова”.

Еще одним увековечиванием памяти о Немцове стал документальный фильм, где Кара-Мурза выступил в новом для себя качестве режиссера. На встрече в Чикаго мы впервые увидим эту картину, а потом обсудим ее с автором. Кем мог бы стать Немцов в свободной России? Я думаю, из него получился бы неплохой президент. А как думаете вы?..

И еще одна тема для обсуждения. 10 марта 2010 года Владимир Кара-Мурза подписал обращение российской оппозиции “Путин должен уйти”. 7 мая 2018 года Путин был приведен к присяге в качестве нового старого президента России. Четвертый срок. Еще шесть лет. Значит ли это, что усилия оппозиции напрасны и дело безнадежно? Значит ли это, что “живи еще хоть четверть века – Все будет так. Исхода нет”? Спросим об этом у человека, который прекрасно знает российскую власть, а потому так опасен для нее.

В январе 2018 года Коалиция из двадцати пяти неправительственных правозащитных организаций объявила о выдвижении Кара-Мурзы на премию “За смелость”. Вручение состоялось 20 февраля на X Женевском саммите за права человека и демократию – всемирной конференции лидеров правозащитного движения и бывших политических заключенных. Премия “За смелость” как нельзя лучше подходит Кара-Мурзе. Он действительно ничего не боится. Он просто живет так, как должен жить каждый нормальный человек. Свободный человек.

Nota bene! Вечер Владимира Кара-Мурзы “ Немцов - человек, который мог бы стать...” состоится 20 мая в 5.30 вечера в помещении центра “KRUG - Community Circle” по адресу: 1400 S Wolf Road, Ste 100, Wheeling, IL 60090. Цена билета - $25. Телефон для справок: 773-275-0934.

Фотографии к статье:

Фото 1. Владимир Кара-Мурза

Фото 2. Владимир Кара-Мурза и Борис Немцов

Фото 3. Владимир Кара-Мурза