27 мая 2013 г.

Третий чикагский фестиваль одноминутных спектаклей (Chicago One-Minute Play Festival)

После аншлагов на двух предыдущих фестивалях 17 и 18 июня в Чикаго пройдет крупнейший в США Третий фестиваль спектаклей, единственным объединяющим условием которых является продолжительность: спектакли не должны идти больше одной минуты. В течение двух вечеров будут сыграны шестьдесят миниатюр чикагских драматургов, поставленных десятью чикагскими режиссерами. В числе авторов – известные в городе имена Таня Сарачо, Билла Дардаи, Филипп Доукинс, Лора Жакмин, Усман Алли, Дэни Байран, Карлос Мурилло, Сет Бокли. Режиссеры – Уилл Роджерс, Джеффри Стентон, Джесс Маклеод, Джейсон Герас, Адам Вебстер, Сидни Чатмен, Сара Гитенстайн, Джеймс Палмер, Лавина Джадхваем, Скотт Вайнстайн.

Основатель и художественный руководитель фестиваля Доминик Д’Андреа ежегодно проводит его в тринадцати городах США. В каждом городе он приглашает к сотрудничеству местных авторов и режиссеров, рисуя таким образом многоцветное полотно современной театральной жизни страны. Д’Андреа говорит: “Чикаго -  крупнейший театральный город Америки, и фестиваль в Чикаго - крупнейший из подобных фестивалей. Я люблю Чикаго и счастлив, что наш фестиваль пользуется такой популярностью”.

Накануне открытия фестиваля – 16 июня в 1.00 pm – в помещении Victory Gardens Theater пройдет встреча за круглым столом драматургов, режиссеров, актеров, театральной общественности Чикаго. Модераторы встречи - Доминик Д’Андреа и один из руководителей Victory Gardens Theater Джеффри Джексон Скотт. Вход свободный. Количество мест ограничено. Для регистрации необходимо до 14 июня отправить письмо по адресу rsvp2@victorygardens.org.
 
17 и 18 июня, 7.30 pm. Victory Gardens Biograph Theater, 2433 North Lincoln Avenue, Chicago, IL 60614. Заказ билетов по телефону 773-871-3000 или на сайте театра www.victorygardens.org/. Подробная информация – на сайте фестиваля www.oneminuteplayfestival.com.

21 мая 2013 г.

Чикагский симфонический центр представляет: концерты 2-30 июня 2013 года

2 июня, 3.00 pm. В серии сольных фортепианных концертов в Симфоническом центре дебютирует немецкая пианистка японского происхождения Элис Сара Отт.

В программе концерта – Девять вариаций на тему менуэта Дюпора ре мажор В.А.Моцарта, Соната ре мажор Ф.Шуберта, Шесть больших этюдов на тему Паганини Ф.Листа.

Элис Сара Отт родилась в Мюнхене в 1988 году в немецко-японской семье. Мама ее родом из Токио, в свое время училась игре на фортепиано; отец – коренной мюнхенец, инженер. Когда ей было три года, родители взяли ее на фортепианный концерт, после окончания которого она заявила, что хочет быть пианисткой. С четырех лет она уже профессионально занимается музыкой, в пять играет первый сольный концерт, в семь выигрывает молодежный фортепианный конкурс в Германии. С двенадцати лет Элис занимается в Salzburg Mozarteum у профессора Карла-Хайнца Кеммерлинга. В 2002 году, в возрасте тринадцати лет юная пианистка была объявлена “самым перспективным исполнителем” на Международном конкурсе пианистов в Хамамацу, на следующий год выиграла Баховский конкурс в Кетене (Германия), еще через год получила первую премию на Международном конкурсе пианистов Сильвио Бенгалли (Италия), став самой молодой его участницей.

Двадцатичетырехлетняя Элис Сара Отт активно гастролирует, выступая с лучшими симфоническими оркестрами мира и в сольных программах. В 2008 году она подписала эксклюзивный контракт со студией “Deutsche Grammophon. Ее первые записи –Двенадцать трансцендентных этюдов Ф.Листа и полное собрание вальсов Ф.Шопена - имели огромный успех и какое-то время были самыми популярными в рейтинге “Classical iTunes в Германии и США, а первая запись Элис с оркестром – фортепианные концерты П.Чайковского и Ф.Листа с Мюнхенским филармоническим оркестром – была объявлена “Выбором редакции” в журналах “International Piano и “Classic FM Magazine. В январе 2013 года вышел CD с записью ее концерта, состоявшегося в зале Мариинского театра в Санкт-Петербурге во время фестиваля “Белые ночи” 2012 года. В программе были те же Моцарт и Шуберт, а также “Картинки с выставки” М.Мусоргского.

Девять вариаций на тему менуэта Дюпора, которыми откроется концерт Элис Сара Отт, были сочинены во время последнего большого путешествия, совершенного Моцартом. В Потсдаме Моцарт встретил французского виолончелиста Жана-Пьера Дюпора. Его пригласил в Пруссию король-флейтист Фридрих Великий, и благодаря урокам Дюпора наследник престола Фридрих-Вильгельм II стал королем-виолончелистом. Дюпор и Моцарт сразу не взлюбили друг друга. Зная, что французский виолончелист – фигура влиятельная, Моцарт предпринял дипломатический ход, чтобы наладить взаимоотношения. Он написал цикл вариаций на тему его менуэта. Точно известна дата сочинения - 29 апреля 1789 года. После этого Дюпор не стал относиться к Моцарту лучше, но в историю музыки он вошел именно этим произведением Вольфганга Амадея.

В июне Чикагским симфоническим оркестром (далее - ЧСО) дирижирует его музыкальный руководитель Риккардо Мути. Нас ждет, как всегда, много интересного.

6 и 8 июня, 8.00 pm; 7 июня, 1.30 pm; 11 июня, 7.30 pm. ЧСО под управлением Р.Мути исполнит Симфонию N48 Й.Гайдна (композитор посвятил ее императрице Марии Терезии, и под ее именем она вошла в историю музыки) и Поэму экстаза А.Скрябина.

Центральным событием концертов станет Гобойный концерт чешского композитора Богуслава Мартину. Солист – концертмейстер группы гобоев ЧСО Евгений Изотов. В октябре 2009 года в беседе со мной он сказал: “Мне бы хотелось сыграть Концерт для гобоя интересного чешского композитора Богуслава Мартину и гобойный концерт Олафа Ван Гонниссена – красивую английскую музыку. С гобоем всегда все получается эксцентрично и выразительно. Как минимум, не скучно...”. Я очень рад, что Гобойный концерт Мартину мы услышим совсем скоро, а в будущем, думаю, придет очередь и Гонниссена.

13 и 15 июня, 8.00 pm; 14 июня, 1.30 pm. В программе ЧСО под управлением Р.Мути -  Два симфонических эпизода из оперы Р.Вагнера “Гибель богов” (Путешествие Зигфрида по Рейну и Траурный марш на смерть Зигфрида), Первая симфония А.Брукнера. Блестящий норвежский пианист Лейф Ове Андснес солирует в Четвертом фортепианном концерте Л.ван Бетховена.

18 июня, 7.30 pm. В этот день вместо Симфонии Брукнера ЧСО под управлением Р.Мути исполнит Сорок первую (“Юпитер”) симфонию В.А.Моцарта. Остальная программа такая же, как 1-5 июня.

20 и 22 июня, 8.00 pm; 21 июня, 1.30 pm; 23 июня, 3.00 pm. На высокой духовной ноте пройдут заключительные концерты сто двадцать второго сезона ЧСО под руководством Риккардо Мути и Чикагского симфонического хора (хормейстер – Дайан Волф). Впервые в истории оркестра прозвучит Магнификат А.Вивальди. Солистка – Алиса Колосова, меццо-сопрано. В программе также – мотет “Ave verum corpus” В.А.Моцарта и Четыре духовные песни для хора и оркестра Дж.Верди.

21 июня, 8.00 pm. В программе джазовых концертов Симфонического центра – концерт выдающегося трубача Уинтона Марсалиса и руководимого им Lincoln Center Orchestra.

Три концерта ЧСО пройдут на открытом воздухе на территории парка The Morton Arboretum (4100 Lincoln Avenue (IL Route 53), Lisle, IL 60532, phone - 630-968-0074).

27 июня, 7.30 pm. Этот концерт ЧСО под управлением Ричарда Кауфмана составлен из произведений Джона Уильямса.

29 июня, 7.30 pm. ЧСО под управлением Карлоса Мигуэля Прието исполнит музыку П.Чайковского. В программе – Итальянское каприччио, Скрипичный концерт  (солирует скрипачка из Наппервиля Дженнифер Ко), Четвертая симфония.

30 июня, 3.00 pm. В этот день прозвучит популярная танцевальная музыка. В программе – Фрагменты Сюит из оперы Ж.Бизе “Кармен”, Испанское каприччио Н.Римского-Корсакова, “Танец N2” А.Маркеса, “Popurrí de Pérez Prado” О.Туссена, Финальный танец (Маламбо) из балета А.Гинастера “Estancia”. ЧСО дирижирует Карлос Мигуэль Прието.

С Чикагским симфоническим оркестром мы прощаемся ненадолго. Уже 11 июля оркестр начинает традиционную ежегодную серию летних концертов на фестивале в Равинии. Все подробности – в моем блоге в специальной рубрике “Равиния-2013”.

Chicago Symphony Center, 220 South Michigan Avenue, Chicago, IL 60604. Билеты на концерты текущего сезона и абонементы на будущий сезон можно приобрести в кассе, заказать по телефону 312-294-3000 или зарезервировать на сайте www.cso.org.

Фотографии к статье:
Фото 1. Чикагский симфонический центр
Фото 2. Элис Сара Отт. Фото Кийотака Саито
Фото 3. Логотип Чикагского симфонического оркестра
Фото 4. Евгений Изотов
Фото 5. Лейф Ове Андснес. Фото Феликса Броде
Фото 6. Риккардо Мути. Фото Криса Ли
 

19 мая 2013 г.

Театр “Тет-а-Тет” представляет: “Невероятные приключения барона Мюнхгаузена”


В театре “Тет-а-Тет” – премьера: спектакль “Невероятные приключения барона Мюнхгаузена”! Создатели спектакля, созданного по мотивам произведений Рудольфа Распе и Готфрида Бюргера, обещают зрителям кукольно-драматическое представление с элементами видео, анимации и театра теней. В аннотации к спектаклю сказано: “Вам предстоит встреча со страшным волком в заснеженных полях России, африканским львом, северным медведем, да и до Луны барон не сможет добраться без вашей помощи. Все гости получат личные советы, как себя вести в трудных и даже безвыходных ситуациях от самого знаменитого путешественника в мире, барона Иеронима Карла Фридриха фон Мюнхгаузена”.

Напомню, русский театр Чикаго “Тет-а-Тет” открылся в феврале 2010 года спектаклем “Ночной таксист” по пьесе английского драматурга Рэя Куни “Особо женатый таксист”. В театре с успехом шли пьесы Владимира Жеребцова “Степь”, украинского драматурга Марии Ладо “Очень простая история”, американского драматурга Леонарда Герша “Эти свободные бабочки”. Для постановки нового спектакля театр пригласил режиссера из Санкт-Петербурга Светлану Озерскую.

Кто есть кто в современном театре. Режиссер Светлана Озерская – выпускница Санкт-Петербургской академии театрального искусства (СПбГАТИ, класс И.Зайкина). Режиссер шести репертуарных кукольных спектаклей, идущих на разных сценах Санкт-Петербурга. С 2004 года - соучредитель и режиссер Санкт-Петербургского театра пластики рук “Hand Made”, с 2008 года - организатор и руководитель проекта “Круглый год”. Многократный участник международных театральных фестивалей в России и за рубежом. Лауреат Государственной премии “Музы Петербурга”. Старший преподаватель актерского мастерства СПбГАТИ.

Художник по костюмам - Ирина Вишневская. Видео и анимация - Ева Дегтярева, Илья Делятицкий. Свет и звук - Надежда Мифтахова.

В ролях: Илья Приказчиков, Дмитрий Вишневский, Сергей Межеричер,  Денис Кладчихин.

Театр приглашает на премьеру как взрослых, так и маленьких зрителей детей от четырех до тринадцати лет.
 
25 и 26 мая, 12.00 и 2.00 pm. Спектакль идет в помещении Next Theatre Company, 927 Noyes Street, Evanston, IL 60201. Заказ билетов в театральных кассах Чикаго и пригородов, по телефону 847-644-4262 или на сайте театра www.tetatetchicago.com.


Фотографии к статье:

Фото 1. Светлана Озерская
Фото 2. На репетиции спектакля “Невероятные приключения барона Мюнхгаузена”

13 мая 2013 г.

The North Shore Chamber Music Festival

Бывший президент Чикагского симфонического оркестра Генри Фогель, всемирно известный дирижер Эндрю Литтон, замечательные музыканты Ани Азнавурян и Уильям Вольфрам – вот лишь некоторые из главных действующих лиц Третьего международного музыкального фестиваля камерной музыки, открывающегося в начале июня в северном пригороде Чикаго Норсбруке. Фестиваль был создан в 2010 году по инициативе замечательных музыкантов – скрипача-виртуоза Вадима Глузмана (он является художественным руководителем фестиваля) и его жены, пианистки Анжелы Иоффе (она занимает пост исполнительного директора).

Вадим Глузман родился в 1973 году в Житомире. Он говорит: “Я вышел из романов Шолом Алейхема и Антуана де Сент-Экзюпери, Михаила Булгакова и Эли Визеля. Я вышел из клейзмерской музыки, Брамса, Чайковского, Шостаковича и Бернстайна. Я вышел из записей Ойстраха и Шеринга, Рубинштейна и Хассида, Горовица и Гульда... Я должен был стать скрипачом, это было моей судьбой”. Со скрипкой Вадим не расстается с семи лет. Учеба в Риге, в Тель-Авивской академии музыки, в Джульярдской музыкальной школе, победы на многочисленных международных скрипичных конкурсах, сольные концерты, камерные ансамбли, выступления с оркестрами, записи... Житомир – Рига – Тель-Авив – Нью-Йорк – Чикаго – далее везде... – география маршрутов Вадима Глузмана простирается по всем континентам. 

С Анжелой Иоффе Глузман учился в одной школе. Потом их семьи репатриировались в Израиль. Они начали играть вместе в Риге, продолжили в Израиле, а потом, как шутит Вадим, “решили, что можно вместе не только играть”. Что касается музыкального фестиваля, то о его создании Вадим и Анжела думали уже давно, но только три года назад мечты превратились в реальность.

Темой фестиваля 2013 года является дружба. Вадим Глузман рассказывает: “Ничто не дает мне больше радости, чем собрать на сцене великих музыкантов и замечательных друзей, с которыми мы выступаем вместе по всему миру. Дружба является движущей силой нашего музицирования, и дружба создает особый уровень общения музыкантов на сцене”. Анжела Иоффе добавляет: “Мы сознательно снимаем любые барьеры, которые могут ограничить контакты между музыкантами и зрительным залом. Музыка – это всегда взаимоотношения между людьми”.

В числе участников фестиваля этого года – Илья Штеренберг (кларнет), Марк Косовер (виолончель), Илья Калер (скрипка), Атар Арад (альт), Тимоти Кобб (контрабас), а также молодые исполнители Betty Haag Academy и Музыкального института Чикаго.

Диапазон исполняемой музыки огромен – от сочинений великих русских композиторов до “цыганского” джаза, от Франца Шуберта до Арво Пярта, от Карла Марии фон Вебера до Оскара Питерсона. Нас ждут интереснейшие программы камерной музыки.

5 июня, 7.30 pm. Концерт открытия фестиваля “Русские фейерверки” откроется Увертюрой на еврейские темы для кларнета, фортепиано и струнного квартета С.Прокофьева – это произведение Сергей Сергеевич сочинил в 1919 году, во время поездки в США. Исполнители: Илья Штеренберг, кларнет; Анжела Иоффе, фортепиано; Вадим Глузман, скрипка; Лиза Шихотен, скрипка; Роз Армбруст, альт; Ани Азнавурян, виолончель. “Изюминкой” вечера станет Токката С.Прокофьева в обработке Атара Арада. Исполнители: Вадим Глузман и Дэвид Лакирович, скрипки; Атар Арад и Роз Армбруст, альты; Марк Косовер и Ани Азнавурян, виолончели.

В программе также: Большой секстет ми-бемоль мажор для фортепиано и струнного квинтета М.Глинки (Уильям Вольфрам, фортепиано; Илья Калер и Дэвид Лакирович, скрипки; Роз Армбруст, альт; Ани Азнавурян, виолончель; Тимоти Кобб, контрабас) и Сувенир из Флоренции для струнного секстета П.Чайковского (Вадим Глузман и Лиза Шихотен, скрипки; Атар Арад и Роз Армбруст, альты; Марк Косовер и Ани Азнавурян, виолончели).

7 июня, 6.00 pm. Лекция “Музыкальный Чикаго – спрятанные сокровища”. Лекцию о богатейшем музыкальном наследии Чикаго проведет декан Chicago College of Performing Arts при Roosevelt University, бывший президент Чикагского симфонического оркестра, президент Лиги американских оркестров Генри Фогель. Вход свободный для тех, у кого есть билеты на вечерний концерт в 7.30 pm.

7 июня, 7.30 pm. Второй концерт фестиваля называется “Форель” в честь знаменитого Форельного квинтета Ф.Шуберта, который прозвучит в конце программы. Исполнители: Уильям Вольфрам, фортепиано; Вадим Глузман, скрипка; Атар Арад, альт; Марк Косовер, виолончель; Тимоти Кобб, контрабас.

Вечер начнется сочинением “Моцарт-Адажио” для скрипки, виолончели и фортепиано гениального эстонского композитора Арве Пярта. Исполнители: Вадим Глузман, скрипка; Марк Косовер, виолончель; Анжела Иоффе, фортепиано.

В программе также – Квинтет для кларнета и струнных К.М.фон Вебера. Исполнители: Илья Штеренберг, кларнет; Илья Калер и Лиза Шихотен, скрипки; Роз Армбруст, альт; Ани Азнавурян, виолончель.

8 июня, 6.00 pm. Выступление молодых музыкантов Betty Haag Academy и Музыкального института Чикаго. Вход свободный для тех, у кого есть билеты на вечерний концерт в 7.30 pm.

8 июня, 7.30 pm. Заключительный концерт фестиваля “Цыганский джаз”. Центральным событием вечера станут джазовые импровизации Эндрю Литтона, посвященные великому музыканту Оскару Питерсону.

Выпускник Джульярдской музыкальной школы по классам дирижирования и фортепиано Эндрю Литтон - один из самых востребованных современных дирижеров. В 2003 году он стал первым американцем, возглавившим Бергенский филармонический оркестр (Норвегия). За заслуги перед Норвегией король наградил дирижера рыцарским орденом. Недавно Литтон продлил контракт с оркестром до юбилейного 2015 года, и все концерты, посвященные двухсотпятидесятилетию коллектива, пройдут под его управлением. Кроме оркестра в Норвегии Литтон является художественным руководителем оркестра Sommerfest (Миннесота), дирижером-лауреатом Bournemouth Symphony (Англия) и консультантом Колорадского симфонического оркестра. За свою долгую дирижерскую карьеру Литтон объездил с гастролями весь мир, записал более ста дисков симфонической и камерной музыки. Он и сегодня ведет активную концертную жизнь и крайне редко оставляет дирижерскую палочку ради рояля. Именно это произойдет 8 июня, что делает предстоящий концерт настоящим музыкальным событием! Кроме джазовых импровизаций, Литтон солирует в Первом фортепианном квартете И.Брамса (Вадим Глузман, скрипка; Атар Арад, альт; Марк Косовер, виолончель).

В программе вечера также – пьеса “Алмаз” (“Diamond in the Rough”) для скрипки, альта и ударных инструментов американского композитора Майкла Догерти (Вадим Глузман, скрипка; Роз Армбруст, альт; Дан Крозер, ударные) и Румынские народные танцы Белы Бартока (аранжировка Артура Вилнера) в исполнении ансамбля “Новое поколение”.

5, 7 и 8 июня; The Village Presbyterian Church, 1300 Shermer Road, Northbrook, IL 60062. Абонементы и одиночные билеты на концерты фестиваля можно приобрести по телефону 847-370-3984 и на сайте http://www.nscmf.org/. Там же вы найдете полную информацию о фестивальной программе. Справки по электронному адресу office@nscmf.org. Встретимся на фестивале!

Фотографии к статье:

Фото 1. Постер фестиваля

Фото 2-3. Вадим Глузман и Анжела Иоффе

 

12 мая 2013 г.

The Royal George Theatre представляет: “Пианистка с улицы Виллесден” (”The Pianist of Willesden Lane”)

В эти дни на сцене The Royal George Theatre впервые в Чикаго идет моноспектакль актрисы и музыканта Моны Голабек “Пианистка с улицы Виллесден”. В основе спектакля - история жизни матери Моны, пианистки и педагога Лизы Джуры Голабек. Она родилась в 1924 году в еврейской семье в Вене. В возрасте тринадцати лет на поезде, перевозившем детей из Австрии в Англию (Kindertransport), Лиза оказалась в детском доме Лондона. Так девочка спаслась от преследований нацистов. Лиза работала горничной, потом попала на фабрику по пошиву военной формы. Днем она работала, а ночью играла на фортепиано. Спустя некоторое время, пройдя прослушивание в Королевской академии музыки, Лиза стала заниматься в классе профессора Мейбл Флойд. Во время учебы она играла для солдат в Howard Hotel в Лондоне. После войны Лиза Джура переехала в Париж. Там она познакомилась со своим будущим мужем, французским солдатом армии Сопротивления Мишелем Голабеком. Молодая пара эмигрировала в США, и Лиза стала давать уроки музыки. Ее первыми ученицами стали ее дочери. Впоследствии с Новозеландским симфоническим оркестром (дирижер - Лало Шифрин) они выпустили альбом детских музыкальных произведений - “История слоненка Бабара” Ф.Пуленка, “Моя Матушка-гусыня” М.Равеля и Карнавал животных” К.Сен-Санса. Мона Голабек говорит, что ученики всегда отмечали в маме “уникальный внутренний огонь и сверхъестественную интуицию”. Лиза Джура Голабек выступала с благотворительными сольными концертами в поддержку государства Израиль, поддерживала исследования раковых заболеваний, давала деньги на содержание хосписов для больных СПИДом. Она умерла в Лос-Анджелесе в 1997 году. Ей было семьдесят три года.

Лиза Голабек с раннего детства мечтала выступить в знаменитом концертном зале Вены Musikverein. Вместо этого она получила “детский вагон” и детский дом в Лондоне. В ее жизни изменилось все. Остались только неистребимая любовь к музыке и целеустремленность в достижении своей цели.

...Мона Голабек сидит за роялем, играет любимые произведения матери и рассказывает нам, зрителям, историю ее жизни. Мона пошла по стопам матери. Она получила музыкальное образование, играла на крупнейших сценах мира, получила огромное количество наград, включая Avery Fisher Prize, стала номинантом премии “Грэми”. Долгие годы Мона вела на радио авторскую программу “The Romantic Hours”, в которой классическая музыка соседствовала с поэзией.

Спектакль “Пианистка с улицы Виллесден” создан по мотивам книги Лизы Голабек и Ли Коэн “Дети улицы Виллесден”. Автор инсценировки и режиссер-постановщик – хорошо знакомый чикагским театралам Херши Фелдер. В прошлые годы в его постановке шли спектакли “George Gershwin Alone” (Winner of 2007 Los Angeles Ovation Awards, Best Musical and Best Actor) и “Maestro: Leonard Bernstein”. Фелдер рассказывает: “Для меня было огромной радостью работать над этим материалом. Мона Голабек – замечательная пианистка и прекрасная рассказчица. Когда она говорит о жизни матери, ее слова и музыка приобретают особое значение”. Херши Фелдер преподает на музыкальном отделении Гарвардского университета.

До Чикаго спектакль “Пианистка с улицы Виллесден” увидели зрители Лос-Анджелеса и Бостона.

Открытый в 1984 году Royal George Theatre – один из четырех театров компании “Liberty Theatres” (остальные три – Orpheum Theatre, Union Square Theatre, Minetta Lane Theatre - находятся в Нью-Йорке). За почти тридцатилетнюю историю театра в нем были поставлены такие известные спектакли, как Dont Dress for Dinner” (JEFF award), “Steady Rain”, “Art”, “Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat”. Мюзикл “Forever Plaid” шел в театре без перерыва шесть с половиной лет и стал самым долгоиграющим мюзиклом, когда-либо поставленным в Чикаго. В помещении театра расположены четыре зала: от большой сцены на четыреста сорок семь мест до камерной галереи, рассчитанной всего на пятьдесят мест.
 
Спектакль “Пианистка с улицы Виллесден” идет до 25 мая 2013 года. Royal George Theatre Center, 1641 North Halsted Street, Chicago, IL 60614. Заказ билетов по телефону 312-988-9000, на сайте www.theroyalgeorgetheatre.com или в кассе театра.

7 мая 2013 г.

Роберт Фоллс. Продолжатель традиций. Интервью художественного руководителя театра “Гудман” (Чикаго)


Один из старейших театров Чикаго “Гудман” открылся в 1925 году благодаря огромному по тем временам ($250,000) финансовому взносу супружеской пары Уильяма и Эрны Гудманов. Тем самым они решили увековечить память своего сына Кеннета Гудмана – талантливого драматурга, скончавшегося в возрасте тридцати пяти лет от инфлюэнции. Свой дар Гудманы передали АРТ-институту с пожеланиями открыть в городе профессиональную театральную компанию и драматическую школу. В городе в то время царили мюзиклы, а семья Гудманов мечтала о серьезном драматическом искусстве. День рождения театра – 20 октября 1925 года. В этот день в театре сыграли три одноактные пьесы Кеннета Гудмана. А уже два дня спустя в театре начался первый сезон. В том же году при театре открылась Драматическая школа (“Goodman School of Drama”). Интересно, что на протяжении двадцати семи лет руководителем Школы являлся учившийся в России педагог Морис Гнесин, а помогал ему актер еврейского театра “Габима”, ученик Евгения Вахтангова Давид Иткин, оставшийся в Америке после гастролей в 1926 году и обосновавшийся в Чикаго. Так что в истории театра заметен след русской театральной школы...

Прошли годы, театр “Гудман” пережил Великую депрессию тридцатых и тяжелые сороковые, удержался на плаву в пятидесятые, ставил пьесы великих американских драматургов в шестидесятые, завоевал себе устойчивую репутацию театра профессионалов в семидесятые, получил премию “Тони” как лучший региональный театр США в девяностые, встретил новое тысячелетие в новом современном здании. А что касается Драматической школы, то с июля 1978 года она входит в состав университета “DePaul” и называется Театральной школой университета. На протяжении пятидесяти лет там преподавала дочь Иткина Белла...

Мечта Гудманов осуществилась. Среди большого разнообразия театров Чикаго и пригородов “Гудман” занимает особое место. Здесь не привлекают зрителя дешевыми подделками, а ведут с ним серьезный уважительный разговор, здесь ставят Шекспира и О’Нила, Ибсена и Чехова, здесь открывают новые имена и царит ответственное отношение к слову, здесь работают настоящие профессионалы, здесь вот уже двадцать семь (!) лет служит один из лучших в Америке театральных режиссеров Роберт Фоллс. Он пришел в театр в 1986 году, и с тех пор все победы и достижения коллектива напрямую связаны с его именем. Двадцать семь лет во главе одного театра – для Америки этот срок кажется нереальным. В этом отношении “долгожителя” Фоллса можно сравнить с великими представителями русской театральной школы.

В январе 2013 года Роберт Фоллс находился в Москве. Он участвовал в мероприятиях, посвященных стопятидесятилетию со дня рождения К.С.Станиславского. О своей поездке в Москву, связях с русским театром и многом другом – в эксклюзивном интервью режиссера. Наша беседа началась с обсуждения последней премьеры в театре “Гудман”.

-        Последний раз к творчеству Шекспира вы обращались в 2006 году. Тогда это был “Король Лир”. Почему сейчас вы выбрали именно “Меру за меру”?

-        Мера за меру”пьеса о государственной и частной морали. Вопрос переплетения власти и религии, который поднимает Шекспир, остается актуальным и сегодня. Этой пьесой я был увлечен многие годы, а сейчас почувствовал, что пришло время ее поставить. Я думаю, это одна из величайших пьес в творчестве Шекспира и наиболее современная в смысле пересечения политики, религии, секса. Пьеса о человеке во власти – тема очень своевременная. Начав работу над пьесой, я понял, какая она увлекательная, а закончив, не могу сказать, что разгадал замысел драматурга.

-        Почему эта пьеса ставится гораздо реже, чем другие признанные шедевры Шекспира?

-        “Мера за меру” не относится ни к трагедиям, ни к комедиям, ни к историческим хроникам. Она расположена где-то посередине, и, мне кажется, не доведена до конца Шекспиром. Во время работы я обнаружил незаконченные куски, не всегда оправдана мотивация героев. Эта пьеса во многих отношениях сложнее для постановки, чем другие.

-        В вашей постановке меня поразила современность шекспировского языка.

-        В этом гениальность Шекспира, что его пьесы и через четыреста лет звучат современно. Конечно, были сложности в части языка. Мне приходилось пробираться сквозь некоторые архаизмы, не употребляемые сегодня, фразы, которые потеряли смысл. Наверняка нечто подобное испытывали бы режиссеры, взявшиеся за инсценировку, например, древнерусской летописи. Я не изменял язык за исключением нескольких шуток, которые должны были прозвучать на злобу дня. Я только сократил текст. Я бы не стал сокращать Чехова, но Шекспира нельзя ставить без сокращений. Пьесы очень длинные, язык часто сложный и непонятный... Но при всем этом они работают и вызывают интерес зрителей.

-        Вы удовлетворены результатом? Все получилось так, как вы предполагали?

-        Мои ожидания были гораздо более скромными. Я знал, что хочу перенести действие пьесы в Нью-Йорк семидесятых годов XX века, знал, как хочу поставить ее и с кем работать, но я не мог предположить реакции аудитории. Я рад, что спектакль оказался успешным. Зрители воспринимают его с интересом, и критика оказалась хорошей.

“Шанс, который может быть только раз в жизни”


17 января 2013 года театральный мир отметил стопятидесятилетие со дня рождения Константина Сергеевича Станиславского - создателя Московского Художественного театра и актерской системы, определившей путь развития мирового театра в ХХ веке. Нынешний год в Художественном театре объявлен Годом К.С.Станиславского. Программу года сформировали несколько театральных инициатив, первыми из которых стали режиссерская лаборатория “Здесь и сейчас” и Международный фестиваль актерских школ “Открытый урок: Станиславский продолжается”. В день юбилея в Портретном фойе МХТ состоялась пресс-конференция, а на основной сцене - премьера вечера-посвящения “Вне системы” в постановке К.Серебренникова. На следующий день гости Художественного театра - режиссеры, театроведы, педагоги, продюсеры - провели научную конференцию “Станиславский и мировой театр”. Среди российских участников конференции были Алексей Бартошевич (модератор дискуссии), внучка К.С.Станиславского Ольга Алексеева, О.Табаков, Р.Туминас, С.Женовач, К.Гинкас, В.Фокин, К.Серебренников, Дм.Черняков, И.Соловьева. В конференции приняли участие крупнейшие деятели мирового театра Л.Бонди (Швейцария), Д.Доннеллан и Т.Нанн (Великобритания), Ф.Касторф (Германия), Н.Парри и Э.Демарси-Мота (Франция), А.Грасси (Бразилия), Э.Кабальеро (Испания), К.Осиньска (Польша), О.Мегвинетухуцеси (Грузия), С.Эскобар (Италия) и многие другие. Прозвучали видеообращения П.Брука (Великобритания), Р.Лепажа (Канада), Р.Брустина (США). Американская театральная делегация была представлена актером Мюрреем Абрахамом, директором факультета искусств Emerson College (Бостон) Робертом Орчардом, основателем Театрального центра Ю.О’Нила Джорджем Уайтом (штат Коннектикут) и нашим героем. Роберт Фоллс выступил на конференции с речью и был награжден премией Саввы Морозова. Поздравив лауреата, я попросил его поделиться впечатлениями о поездке.

-        Для меня было огромной честью получить приглашение на это фантастическое празднование одного из величайших театральных светил. Станиславский долгие годы является источником вдохновения в моей работе. Быть среди самых знаменитых театральных личностей мира – шанс, который может быть только раз в жизни. Я был одним из четырех представителей США на этой конференции и единственным среди них режиссером. Последние пять-шесть лет я очень серьезно занимаюсь изучением творчества Станиславского. В Москве у меня состоялись интересные беседы с Олегом Табаковым и Анатолием Смелянским, я видел уникальные записи Станиславского, не переведенные на английский язык. На конференции я услышал выступления театральных деятелей со всего мира, находящихся под влиянием теоретика, педагога, актера, режиссера, сто пятнадцать лет назад создавшего Московский художественный театр. На конференции много говорилось о наследии Станиславского и том влиянии, которое он оказал на развитие мирового театра.

-        Мне кажется, сегодня многие режиссеры и актеры признают систему Станиславского, но не используют ее в своем творчестве. Я бы хотел спросить у вас, действительно ли вы используете уроки мастера в вашей каждодневной работе?

-        Конечно, уроки Станиславского я использую на каждой репетиции. Многие принимают его систему как должное, не задумываясь, что его методология навсегда изменила сами принципы театрального искусства. Станиславский принес в театр реализм и то, что мы называем “правдой жизни”. Во время выступления в Москве я говорил о первых гастролях труппы МХТ в США в сезоне 1922-23 годов. Эти гастроли оказали глубокое влияние на американских актеров, режиссеров, педагогов. То, что мы видим ежедневно в кино, на телевидении – сама американская манера игры вышла из Станиславского в смысле погружения в характер героев, использования эмоциональной памяти и системного построения роли. Мы – наследники системы Станиславского в гораздо большей степени, чем театры Великобритании, Германии, Франции.

-        Многие режиссеры говорят сегодня: “Хорошо, Станиславский – наше наследие, но давайте двигаться вперед!”

-        Это тоже правда. Мы в XXI веке, и величайшему влиянию Станиславского на мировой театр уже почти сто лет. Пришли новые поколения актеров, режиссеров, которые считают, что его учение уже не так важно для них. Многие предпочитают стиль и метод Мейерхольда. Для меня Станиславский – тот человек, который создал театральную базу, которую мы все должны знать. Это как джазовая импровизация на фортепиано: чтобы по-настоящему хорошо играть джаз, надо знать основы классической музыки. Поэтому Станиславский остается для меня необычайно современным. Об этом я как раз говорил на конференции.

-        Вам удалось посмотреть какие-нибудь спектакли в Москве?

-        Во-первых, на церемонии празднования Станиславского был показан спектакль “Вне системы” – гала-представление, посвященное его юбилею.

Роберт Фоллс показывает мне великолепно оформленный буклет с программой юбилейных торжеств на двух языках – русском и английском. В буклете – поздравления от министра культуры России, приветственные слова О.Табакова и А.Смелянского, программа спектакля “Вне системы” и интервью с режиссером Кириллом Серебрениковым. Фоллс продолжает:

-        Я посмотрел спектакль Камы Гинкаса “К.И. из Преступления”. Это - инсценировка части романа Ф.Достоевского, касающейся Катерины Ивановны Мармеладовой. Я до сих пор остаюсь под глубоким впечатлением увиденного. Это - один из лучших спектаклей, которые я когда-либо видел. Он остается в репертуаре театра уже почти двадцать лет. Роль Катерины Ивановны исполняет прекрасная актриса Оксана Мысина. Кроме этого, я посмотрел интересную постановку “Чайки” (Роберт Фоллс произносит это слово по-русски. – Прим. автора.) талантливого режиссера из Санкт-Петербурга Юрия Бутусова (Фоллс говорит о спектакле театра “Сатирикон”. – Прим. автора.)... Всего я посмотрел четыре постановки. Это немного, но даже этого достаточно, чтобы понять, какая в Москве насыщенная театральная жизнь.

-        Какие, по-вашему мнению, сходства и различия в русском и американском театрах?

-        Трудно сравнивать театры, особенно в разных странах. Это как сравнивать яблоко и апельсин. Есть сходства, но больше различий. В России богатейшая театральная традиция, которой нет в Америке. Американский театр развивался как коммерческий театр, в то время как русский театр – театр художественный. Я обожаю русский театр за глубину работы. Российские режиссеры имеют гораздо больше времени, чтобы создать спектакль. Даже в наше тяжелое с точки зрения экономики время в русском театре сохраняются репертуарные традиции с классической основой, по-прежнему длинный период репетиционного процесса, глубина постижения образа и качество постановок, которое я далеко не всегда вижу в американском театре. 

-        Я вам могу назвать еще одно сходство. Вы возглавляете театр “Гудман” на протяжении двадцати семи лет. Очень мало режиссеров на Западе могут похвастаться таким количеством лет, проведенных с одним театром. В этом отношении вы продолжаете традиции великих русских режиссеров Товстоногова, Гончарова, Додина, Любимова – традиции театра-дома, театра-храма.

-        Вы назвали фамилии режиссеров, на спектаклях которых я учился. Я – действительно необычная фигура в американском театре в плане интереса к русскому и европейскому театру.

-        Когда начался ваш интерес к русскому театру?

-        Я приехал в Россию первый раз в 1985 году и встретился с Львом Додиным. Его работы в Малом драматическом театре изменили мою жизнь как режиссера, изменили мое понимание театра. Я испытал влияние и других великих театральных режиссеров, таких, как Питер Брук и Ингмар Бергман. Можно назвать сотни имен, но эти три имени – в первом ряду. В середине восьмидесятых Малый драматический театр не был официально признан и обласкан властью, как другие театры в Москве и Санкт-Петербурге. Я приложил немало усилий, чтобы показать спектакли Додина в Америке и Лондоне. Я еще дважды ездил на его спектакли: в 1987 и 1989 годах. В Москве я видел прекрасные спектакли Эфроса, Любимова. Спустя годы, когда я готовился к постановке “Чайки”, я несколько раз приезжал в Москву, встречался с российскими режиссерами, смотрел их работы. Я все время интересовался и продолжаю интересоваться русским театром.

-        Я слышал, что руководство Художественного театра пригласило вас в качестве режиссера-постановщика. Правда ли это?

-        Мы находимся в процессе обсуждения. Я польщен тем, что получил приглашение от Олега Табакова поставить спектакль в МХТ, но пока мы не можем найти подходящее время. Я не могу себе позволить долго находиться в Москве в следующем году, но в будущем, надеюсь, найду такую возможность.

“Не я беру пьесу к постановке, а пьеса хватает меня”


-        Каковы ваши критерии при выборе пьес для постановки?

-        Если мы говорим о театре, то это наш коллективный выбор. Режиссеры приходят ко мне, как к художественному руководителю, со своими идеями, и мы вместе обсуждаем планы на сезон. Мы делаем девять-десять спектаклей в году. Среди них есть комедия, серьезная пьеса, мюзикл... В основе выбора часто лежат весьма практичные соображения. Если я ставлю “Меру за меру” на двадцать пять актеров, то следующей будет пьеса для четверых или для двоих актеров. Театральное планирование – это всегда баланс. А для меня лично выбор пьес часто приобретает мистический характер. Я и сам не понимаю, как пьеса приходит ко мне. “Мера за меру” – одна из таких пьес. “Красное” Джона Логана – пьеса, которую я сразу полюбил и понял, что хочу ее ставить. Это инстинктивный, страстный ответ на хорошую драматургию – желание немедленно поставить по ней спектакль. Иногда не я беру пьесу к постановке, а пьеса хватает меня и уже не отпускает, пока я ее не поставлю.

-        Мне кажется, что “Красное” по пьесе Джона Логана – один из ваших лучших спектаклей.

-        Спасибо. Вы знаете, я думал, что Московский художественный театр заинтересуется этой пьесой, и был удивлен, когда этого не случилось. Эта пьеса даже не была переведена на русский язык. Я не понимаю, почему. Она о театре и коммерциализации искусства, рассчитана на двух актеров: пожилого и молодого. Каждый театр в России имеет двух хороших разновозрастных актеров. Я убежден, что спектакль по этой пьесе имел бы колоссальный успех в России. Но я не смог никого убедить.

Главный герой пьесы Джона Логана “Красное” - знаменитый художник, интеллектуал, знаток Ницше и античной философии Марк Ротко. Был в его жизни такой эпизод. В 1959 году художник работал над заказом фешенебельного ресторана “Four Seasons”, незадолго до этого открывшегося в нью-йоркском небоскребе “Seagram Building”. По контракту Ротко получал от хозяина ресторана фантастическую по тем временам сумму в три миллиона долларов. Неожиданно, когда работа была закончена, Ротко вернул аванс и отказался отдавать картины. По одной из версий художник посчитал, что его картины достойны большего, чем служить украшением места, где обедают, по его выражению, “богатые ублюдки”. По другой - таким способом Ротко выразил несогласие с тем, что его работы не увидят рядовые служащие здания. Без этого эпизода не обходится ни одна биография художника, об этом эпизоде рассказывает и пьеса Джона Логана. В ней – два персонажа: Ротко и его молодой помощник-ассистент Кен. Ротко ведет постоянный диалог-спор с Кеном. В числе обсуждаемых тем – общество, музыка, политика, мораль, философия... Но главное, конечно, - искусство, его предназначение и то, как его понимают разные поколения и разные социальные слои общества. Устами Логана Ротко говорит: “Продать картину – все равно, что оставить слепого ребенка в комнате с голыми лезвиями”. Кстати, в результате ресторан так и не получил работ Ротко. Спустя десять лет десять из этих картин он передал лондонскому музею “Tate Gallery”. 25 февраля 1970 года, в тот день, когда картины достигли английского порта, Ротко нашли мертвого в собственной нью-йоркской мастерской. У него были перерезаны вены. При вскрытии в желудке обнаружена огромная доза снотворного.

Мировая премьера спектакля по пьесе Джона Логана состоялась в Donmar Warehouse (Лондон) 3 декабря 2009 года. Первыми исполнителями ролей Ротко и Кена были Альфред Молина и Эдди Редмейн. Они же участвовали в бродвейских показах спектакля в марте 2010 года. Редмейн получил премию Лоуренса Оливье за лучшую роль второго плана, спектакль английского режиссера Майкла Грэндейджа был удостоен пяти премий “Тони”, а Джон Логан – премии “Тони” за лучшую пьесу (все награды - 2010 год).

“Каждый современный театр должен искать своих собственных “чеховых”


-        Вы – коренной житель Чикаго?

-        Я – коренной житель Иллинойса. До тринадцати лет я жил в городке в трех часах езды от Чикаго, а потом переехал в Чикаго.

-        Что вам вспоминается из вашего детства?

-        У меня необычные воспоминания. В семье не было актеров, не было людей театральных. Я родился и вырос в фермерской семье. Свобода, свежий воздух, общение с животными, игры... – вот что я помню из своего детства. Еще не видя театра как такового, я собирал друзей и придумывал разные театральные представления. Я с детства интересовался театром. Первые театральные впечатления связаны с моим отцом. Папа участвовал в самодеятельном спектакле, посвященном столетию городка. По ходу спектакля ему надо было скрутить трубку и изобразить курильщика, а сам он курильщиком не был. Этот простой этюд до сих пор стоит у меня перед глазами. Поскольку мой отец родом из Нью-Йорка, я в детстве ездил туда и смотрел театральные представления.

-        Вы помните своих театральных педагогов?

-        Я закончил драматургическое и режиссерское отделение Иллинойского университета (Урбана-Шампейн). У меня был прекрасный педагог по актерскому мастерству. Его звали Эдвард Кей-Мартин. Он научил меня многому в этой области и в наибольшей степени повлиял на меня. Я стал режиссером благодаря пониманию актерской игры, которому я научился у него.

-        Как начиналась ваша карьера в качестве режиссера?

-        Свою режиссерскую жизнь я начал с маленького театра на улице Хавард “Wisdom Bridge Theatre”. Он был очень известен в семидесятых – начале восьмидесятых годов. Я руководил этим театром с 1977 по 1985 годы. Так что я работаю с чикагскими театрами уже больше тридцати лет. Когда в 1986 году я пришел в “Гудман”, я хотел представить на сцене классические пьесы Шекспира, Чехова, Ибсена, Стринберга, О’Нила наряду с пьесами современных драматургов. Я часто повторяю, что моя миссия режиссера состоит в том, чтобы смотреть на классические произведения свежим взглядом и относиться к ним так, как будто они написаны вчера, а с молодыми драматургами работать, как с классиками завтрашнего дня. Я люблю чередовать пьесы молодых авторов с мировой драматургической классикой. 

-        Вас называют чемпионом мира по открытию новых имен. Вы поставили больше ста пьес молодых авторов...

-        Я сам поставил меньше, но во многих спектаклях я выступал в качестве продюсера. Одна из целей моей работы состоит в открытии новых имен. Я считаю, что постановки современной драматургии – задача любого театра. Московский художественный театр открыл миру Чехова, и каждый современный театр должен искать своих собственных “чеховых”. Мы должны поощрять молодых драматургов, которые пишут о нашем времени. Я пытаюсь открывать новые талантливые имена и делать их пьесы краеугольным камнем эстетики театра “Гудман” как современного американского театра.

-        Какие из ваших постановок в театре “Гудман” вы считаете наиболее удачными?

-        Среди моих самых любимых спектаклей – постановки с Брайаном Деннехи. Самая известная – “Смерть коммивояжера” Артура Миллера. Спектакль прошел на Бродвее и завоевал премию “Тони” за лучшую постановку года. Я вспоминаю “Долгий день уходит в ночь” Юджина О’Нила. Этот спектакль также получил “Тони” за лучшую постановку года. Я очень люблю спектакль “Три сестры”, который я сделал более двенадцати лет назад. Пьеса Чехова - одна из лучших пьес, над которыми я когда-либо работал. Запоминающейся была также адаптация пьесы Ибсена “Кукольный дом”, показанная в Линкольн-парке.

-        Несколько великих имен проходят лейтмотивом через все ваше творчество. Среди них – Шекспир, Артур Миллер, Юджин О’Нил. Кто, по вашему мнению, самый значительный американский драматург XX века?

-        Без всякого сомнения, Юджин О’Нил. До его появления на американской сцене шли, в основном, комедии, мелодрамы, мюзиклы. О’Нил, на которого огромное впечатление произвели работы Ибсена и Стринберга, открыл для Америки серьезный драматический театр. В свою очередь, его произведения стали импульсом к приходу нового поколения великих американских драматургов: Артура Миллера, Теннеси Уильямса, Эдварда Олби... Это все – “дети” О’Нила. Юджин О’Нил – мой любимый американский автор.

“Я не считаю себя авторитарным режиссером”


-        Часто в ваших спектаклях встречаются актеры из других городов – не только из Чикаго. Это ваш принципиальный подход – приглашать актеров со всей страны?

-        Я убежден, что в Чикаго можно найти великолепных актеров, и большинство актеров, занятых в наших постановках, из Чикаго. Но я не думаю, что “Гудман” – только чикагский театр. “Гудман” – один из лучших американских театров, поэтому мы ищем лучших актеров по всей Америке. В спектакле “Мера за меру” роль Герцога исполняет Джеймс Ньюкомб. Я увидел его на Шекспировском фестивале в Орегоне. Несколько лет назад я ставил спектакль “Любовь под вязами”. Он был построен вокруг Брайана Деннехи, который хоть и никогда не жил в Чикаго, тем не менее на протяжении двадцати пяти лет является ключевым соавтором и исполнителем главных ролей во многих моих спектаклях. В этом спектакле играли Карла Гуджино и Пабло Шрайбер – одни из лучших американских актеров. Карла живет в Нью-Йорке, Пабло – в Лос-Анджелесе. Мне давно хотелось поработать с ними, много лет назад я даже предлагал им войти в состав нашей труппы. В спектакле “Продавец льда грядет” по пьесе Ю.О'Нила у нас была сборная команда актеров со всей страны... Мы выбираем лучших!

-        Как бы вы охарактеризовали ваш режиссерский стиль? Вы – демократ или диктатор?

-        Определенные диктаторские замашки в крови у любого режиссера, особенно, когда ставится классическая пьеса. Но мне кажется, я очень открыт и отзывчив на репетициях. Я нахожусь в постоянной связи с художником, сотрудничаю с актерами, обсуждаю с ними контуры будущего спектакля. Моя работа состоит в том, чтобы помочь актерам создать наилучший спектакль. Я не считаю себя авторитарным режиссером. Актеры должны доверять мне, а я - доверять актерам.

-        Вы приходите на сцену с готовым решением или вам нужны советы актеров?

-        Я знаю в общем, как будет выглядить спектакль, в каком направлении он будет поставлен, но окончательный вариант не всегда совпадает с моими проектами. Когда я был моложе, я был гораздо более авторитарным режиссером. Только так, как я хочу, только так, как я вижу... По мере приобретения опыта я убедился, что могу позволить многому происходить в репетиционной комнате. Даже тому, чего я не ожидал. Это не значит, что я все приму, но я все готов попробовать. Сейчас я могу начать репетицию, не зная ответов на все вопросы. Я знаю многое о будущем спектакле, знаю направление, в котором он должен пойти, а все остальное – это обсуждения и репетиции. Очень часто бывали ситуации, когда я не знал, что будет происходить в следующий момент, и решения принимались спонтанно.

-        Вы показываете актерам, как играть?

-        Нет, никогда. Я знаю, многие из упомянутых вами великих театральных руководителей были актерами. Любимов – прекрасный актер, Табаков – прекрасный актер... На репетиции они показывают актерам ту или иную сцену. Я не показываю - я предлагаю то или иное решение, я использую такие слова, как “больше”, “меньше”, “попробуй вот это”...

-        Для вас важно работать с умным актером или лучше иметь дело с актером, умеющим, не задумываясь, показать все, что от него требуется?

-        Я встречал на своем пути глубоких, умных, интеллектуальных, думающих актеров. Встречались актеры не такие интеллектуальные, зато нутром чувствующие, как играть, физически подготовленные, доверяющие своей интуиции. Я не думаю, что один тип актера лучше, чем другой. Мне приходится иметь дело с разными актерами. Все зависит от их способности, таланта, заинтересованности.

-        Но ведь когда встречаются два интеллектуала и у каждого – свой подход, свое понимание роли и спектакля, на сцене возможна война?!

-        Между актером и режиссером всегда есть некоторое творческое напряжение. Плохо, когда напряжения слишком много. Это может привести к уничтожению спектакля. В моей практике такого не было. Война – это слишком сильное слово. Возможны конфликты на основе непонимания. И я, и актеры – мы все хотим как можно лучше понять пьесу. Я могу спорить с актерами, актеры могут спорить со мной, но в основе всех споров лежит стремление сделать будущий спектакль лучше.

-        Как вы относитесь к актерской импровизации?

-        Я принимаю импровизацию во время репетиций как часть моей методологии. Мы делаем импровизации в движениях и тексте. Но на сцене нет импровизации.

-        Вы работаете над текстом до начала репетиций на сцене?

-        О, да. Я трачу больше времени, чем многие американские режиссеры, работая над текстом за столом.

-        Это, опять же, ближе к русскому и европейскому подходам к театральным постановкам.

-        Я всегда чувствовал себя ближе к “стае” русских и европейских режиссеров. Конечно, у меня нет такого количества времени, я не могу себе позволить тратить так много времени на работу с текстом, как делают это русские и немецкие режиссеры. Репетиционный период составляет у меня шесть-восемь недель, и это почти вдвое больше, чем у многих американских режиссеров.

-        Какие мифы вы обычно слышите о режиссерах?

-        Я скажу о двух основных мифах. Неправда, что все режиссеры – диктаторы, что они говорят актерам, что делать, куда смотреть, как двигаться, куда поворачиваться. Далеко не все режиссеры так делают. И еще один миф (по крайней мере, в Америке он существует): люди не понимают, что режиссеры не всегда присутствуют на своих спектаклях после премьеры. Я могу быть в ресторане или в другом месте, а ко мне подходят и говорят: “Почему ты не в театре? Почему ты не работаешь?” Они убеждены, что режиссеры в театре каждый вечер, что они режиссируют каждый спектакль. Я нахожу забавным, что многие нетеатральные люди убеждены в этом.

-        Несколько раз мы встречались с вами на спектаклях Белорусского Свободного театра. Я сам родился и вырос в Минске, и очень люблю этот театр. Я бы хотел спросить у вас: если бы Беларусь была демократической страной, вы бы по-прежнему интересовались этим театром или все дело в политической ситуации?

-        Я не думаю, что можно разделять театр и общество, в котором он находится. В Свободном театре блестящий режиссер и фантастические актеры. Беда, что их спектакли создаются в специфических условиях несвободы. Они живут в стране, насквозь пропитанной политикой, они говорят о том, что их тревожит. Это – такой театр. Мы были одними из первых, кто предложил Свободному театру показать спектакль “Быть Гарольдом Пинтером” и тем самым продлить свое пребывание в США в январе 2011 года. Мы привлекли к организации гастролей Северо-Западный университет и Шекспировский театр, и в результате труппа гостила в Чикаго почти целый месяц. Я очень рад, что они вернулись в Чикаго в этом году. Мне очень понравился их новый спектакль “Минск 2011”. Я надеюсь, что наша дружба будет продолжаться.

“Вся моя жизнь в театре”


-        Некоторые говорят, что Чикаго – самый театральный город в Америке, отдавая ему предпочтение перед Нью-Йорком. Как вы думаете, это соответствует действительности?

-        И да, и нет. Нью-Йорк, как Лондон и Москва - города мира. У Нью-Йорка длинная и великолепная театральная история, Нью-Йорк во всех отношениях – очень важный театральный город. Новой пьесе, новому драматургу трудно получить всемирное признание, если его пьеса не была поставлена в Нью-Йорке. Частично это происходит потому, что в Нью-Йорке сосредоточено огромное количество СМИ: газеты, теле- и радиостанции. Медиа остаются в большой степени нью-йоркоцентричными. Но я считаю Чикаго тоже очень театральным городом в США. В Чикаго почти триста театров, в городе постоянно что-то происходит. При этом в Чикаго работается спокойнее. Невозможно иметь шумный успех в Чикаго, но так же невозможно шумно провалиться в Чикаго. А в Нью-Йорке можно добиться быстрого успеха, стать известным, но можно и быстро потерпеть крах.

-        Расскажите, пожалуйста, о вашей семье.

-        Я женился поздно, почти в сорок лет. В сорок два родился мой первый ребенок. Сегодня мне пятьдесят восемь, у меня трое детей. Я стараюсь открыть перед ними все источники художественной жизни Чикаго: музыку, танец, театр, живопись. У меня великолепная молодая семья, и это заставляет меня в моем возрасте оставаться молодым.

-        Что бы вы сказали вашим детям, если бы они захотели пойти по вашим стопам и стать режиссерами?

-        Я был бы очень рад, если бы они решили работать в театре, но при этом был бы очень удивлен. Пока мои дети интересуются всем на свете. Они любят театр, но с таким же энтузиазмом играют в футбол, бейсбол, рисуют...

-        Что театр значит для вас? Это хобби, работа, привычка?

-        Это моя жизнь. Невозможно отделить меня от театра. Вся моя жизнь в театре. Для меня театр – важнейшая часть современного искусства. Я люблю музыку, танец, живопись, кино, но театр остается для меня особым пространством. Пространством, где можно встретиться лицом к лицу со зрителями, пространством, полным любви, веры в чудо и неожиданности. Я – не религиозный человек, но я прекрасно понимаю необходимость посещения церкви, мечети, синагоги. Для меня театр играет такую же роль, какую для многих людей играет религия. Театр для меня – особое, святое место.

-        В каком направлении будет развиваться театр в будущем?

-        Я не знаю. Я думаю, что театр сегодня не намного изменился от театра времен Чехова, Шекспира, Пушкина, Мольера, Стриндберга или Древней Греции. Мы по-прежнему играем для зрителей, мы по-прежнему видим их глаза и общаемся с ними напрямую, без посредников. Как и в древние времена, люди приходят в театр увидеть Историю, Сказку, Притчу, увидеть Жизнь. С древних времен театр всегда являлся частью культуры, и сегодня мы продолжаем эту традицию. Я убежден, что люди во всем мире испытывают потребность в театре. Сейчас столько возможностей для общения, столько новых технологий, но при этом театр остается важной частью культурной жизни. Каждое новое поколение провозглашает смерть театра. Газеты, радио, телевидение, кино, Интернет – театр не убило ничего и, надеюсь, смерть ему не грозит. В веке новых технологий что-то важное остается неизменным. Я думаю, что театр будет использовать новейшие достижения прогресса, но в глубине души он останется тем же театром, который был две тысячи лет назад. 

Фотографии к статье:
Фото 1. Логотип театра “Гудман”
Фото 2. Старое здание театра“Гудман”
Фото 3. Роберт Фоллс. Фото Брайана Калмана
Фото 4. Сцена из спектакля “Мера за меру” (театр “Гудман”, сезон 2012-13 гг.). Фото Лиз Лорен
Фото 5-6. Роберт Фоллс на репетиции. Фотографии Лиз Лорен
Фото 7. Эдвард Геро и Патрик Эндрюс на репетициях спектакля “Красное” (театр “Гудман”, сезон 2011-12 гг.). Фото Лиз Лорен
Фото 8. Мэри Тайрон – Памела Пайтон-Райт, Джеймс Тайрон – Брайан Деннехи. Сцена из спектакля “Долгий день уходит в ночь” (театр “Гудман”, сезон 2002-03 гг.). Фото Эрик Экзит
Фото 9. Абби - Карла Гуджино, Эфраим Кэбот - Брайан Деннехи. Сцена из спектакля “Любовь под вязами” (театр “Гудман”, сезон 2009-10 гг.). Фото Лиз Лорен
Фото 10. Роберт Фоллс. Фото Лиз Лорен